《懸崖之上》讓更多人看到了那些無(wú)了名英雄的
來(lái)源：未知 作者：admin 時(shí)間：2022/07/08
不斷嘗試新的電影類型是張藝謀一貫的愛(ài)好。他不僅能執(zhí)導(dǎo)《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》，一部風(fēng)格化的藝術(shù)院線，還能駕馭《英雄》、《十面埋伏》，一部古裝的商業(yè)大片。他不僅可以回歸現(xiàn)實(shí)題材，拍攝《一個(gè)都不能少》、《秋菊打官司》完成新風(fēng)格的突破，還可以用《山楂樹(shù)之戀》、《一秒鐘》等文革時(shí)期的電影來(lái)緬懷逝去的青春或愛(ài)情。這兩年，張藝謀開(kāi)始嘗試警匪片、諜戰(zhàn)片等新流派，《堅(jiān)如磐石》、《懸崖之上》、《狙擊手》成為了很多粉絲所期待的“三部曲”。我們今天要講的是“三部曲”、《懸崖之上》中的一個(gè)。
無(wú)論是商業(yè)片還是藝術(shù)片，對(duì)鮮艷色彩的肆意運(yùn)用，對(duì)普世情懷的充分表達(dá)，最終傳達(dá)的是導(dǎo)演自身深厚的人文情懷。這些都是張藝謀導(dǎo)演作品最突出的特點(diǎn)。這一點(diǎn)無(wú)需說(shuō)明。
另外，張藝謀導(dǎo)演的作品有一種獨(dú)特的生命力。無(wú)論是基于現(xiàn)實(shí)的社會(huì)題材類型，還是歷史的最終結(jié)論，張藝謀導(dǎo)演斗湖用他獨(dú)特的創(chuàng)作角度和全新的電影語(yǔ)言，進(jìn)行了全新的詮釋和表達(dá)。
在此之前，張藝謀從未嘗試過(guò)這種體裁，即使在中國(guó)，成功的間諜電影也極其有限，但在我看來(lái)，《懸崖之上》是他成功的嘗試。影片以20世紀(jì)30年代的東北為背景，通過(guò)冷靜幽默的敘事風(fēng)格和深刻的人物塑造，向我們講述了特工在嚴(yán)峻考驗(yàn)下進(jìn)行秘密行動(dòng)的故事。
張藝謀導(dǎo)演作品中的每一次突破性嘗試，都讓人感受到一個(gè)拳擊電影人旺盛的創(chuàng)造力，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)和歷史不斷拓展的視野。頗有點(diǎn)電影《老頑童》的意思，這很像另一位電影大師史蒂文·艾倫·斯皮爾伯格導(dǎo)演。
影片以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的偽滿洲國(guó)為背景，幾名特工深入虎穴，在身份和任務(wù)暴露的情況下執(zhí)行九死一生的秘密行動(dòng)。東方巴黎的哈爾濱，幾十個(gè)各種立場(chǎng)的勢(shì)力盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，絲毫不遜于布達(dá)佩斯、維也納等傳統(tǒng)印象中的“間諜之都”。電影有一站式的觀影體驗(yàn)，導(dǎo)演張藝謀以電影的形式呈現(xiàn)了我們熟悉的諜戰(zhàn)劇，讓編劇永賢全的故事讓人耳目一新。
以前的電影里沒(méi)有紅、綠、黃等亮色。這一次張藝謀的導(dǎo)演在顏色上降了頂，結(jié)合了電影故事的特點(diǎn)，選擇了冷色調(diào)的白色。整部電影里，漫天大雪，寒冷黑暗的山野城市的每一個(gè)角落。
相比之前重墨大色塊的應(yīng)用，這一次張藝謀導(dǎo)演對(duì)色彩的應(yīng)用更像是國(guó)畫(huà)中的寫(xiě)意。電影中描述的“outrat”行動(dòng)只是這段歷史的一角，真相會(huì)更加復(fù)雜和殘酷。而且，在一片白茫茫中，還有一場(chǎng)更復(fù)雜的冷庫(kù)爭(zhēng)奪戰(zhàn)。
電影《懸崖之上》依然突出了導(dǎo)演張藝謀強(qiáng)烈的人文情懷。20世紀(jì)30年代，偽滿洲國(guó)控制下的東北斗爭(zhēng)是殘酷的，困在這修羅戰(zhàn)場(chǎng)上的烈士也是個(gè)別的人，心中有國(guó)，人性中有情有仇。為了站著的朋友，相信我的生命，把最后一顆子彈留給自己。為了任務(wù)，拔槍互射，只為讓?xiě)?zhàn)友潛伏。為了國(guó)家，人性的情感只能壓抑和心底，但一個(gè)人必須選擇，犧牲個(gè)人情感。
演員張譯和秦海璐分別飾演老張和王宇。為了國(guó)家，他們只能讓一雙兒女在亂世里獨(dú)自漂泊。執(zhí)行任務(wù)時(shí)的偶遇還是會(huì)激起父母面對(duì)孩子的柔軟。“如果你還活著，就去找你的孩子。”這才是真正的有血有肉的英雄！
沒(méi)有被故事背景和人物特征扁平化的人性，依然被導(dǎo)演敏銳地抓住，通過(guò)簡(jiǎn)單的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來(lái)。
有一個(gè)很有代表性的場(chǎng)景。一對(duì)流浪的孩子在戰(zhàn)友的幫助下與母親王宇團(tuán)聚。在陰沉沉的群山中，由秦海璐飾演的母親王宇站在齊腰深的厚雪中，等待著孩子的到來(lái)。好幾次，我的孩子在我面前，還站著不動(dòng)。
在她身后是這位偉大的女性，她為了國(guó)家犧牲了自己的丈夫。為了去看她的孩子，她在厚厚的積雪中趟出了一條齊腰深的雪道。
穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，把偉大女主角震撼人心的犧牲精神和人性中最柔軟的部分，準(zhǔn)確而盡情地表達(dá)出來(lái)，讓人感動(dòng)。
無(wú)論是情感還是故事中的大寫(xiě)意，都是創(chuàng)作藝術(shù)家在開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)這個(gè)故事中最肆意、最暢快的創(chuàng)作模式，也是最難駕馭的。電影《懸崖之上》等類似的諜戰(zhàn)影視劇給觀眾帶來(lái)了巨大的吸引力，那就是錯(cuò)綜復(fù)雜的諜戰(zhàn)戰(zhàn)線過(guò)程中的曲折和激烈的刺激，重在細(xì)節(jié)。一個(gè)是諜戰(zhàn)故事本身的細(xì)節(jié)層面，一個(gè)是展現(xiàn)故事本身細(xì)節(jié)的視頻故事的創(chuàng)作層面。
在這兩個(gè)層面上，需要藝術(shù)創(chuàng)作者像手術(shù)刀一樣抓住細(xì)節(jié)，從宏觀上掌握整個(gè)故事。而這一點(diǎn)，通過(guò)影片《懸崖之上》，也說(shuō)明了導(dǎo)演張藝謀，作為一個(gè)色彩鮮明、人性極強(qiáng)的人物，在諜戰(zhàn)題材的打造上是一絲不茍、精準(zhǔn)到位的。
無(wú)論是商業(yè)片還是藝術(shù)片，對(duì)鮮艷色彩的肆意運(yùn)用，對(duì)普世情懷的充分表達(dá)，最終傳達(dá)的是導(dǎo)演自身深厚的人文情懷。這些都是張藝謀導(dǎo)演作品最突出的特點(diǎn)。這一點(diǎn)無(wú)需說(shuō)明。
另外，張藝謀導(dǎo)演的作品有一種獨(dú)特的生命力。無(wú)論是基于現(xiàn)實(shí)的社會(huì)題材類型，還是歷史的最終結(jié)論，張藝謀導(dǎo)演斗湖用他獨(dú)特的創(chuàng)作角度和全新的電影語(yǔ)言，進(jìn)行了全新的詮釋和表達(dá)。
在此之前，張藝謀從未嘗試過(guò)這種體裁，即使在中國(guó)，成功的間諜電影也極其有限，但在我看來(lái)，《懸崖之上》是他成功的嘗試。影片以20世紀(jì)30年代的東北為背景，通過(guò)冷靜幽默的敘事風(fēng)格和深刻的人物塑造，向我們講述了特工在嚴(yán)峻考驗(yàn)下進(jìn)行秘密行動(dòng)的故事。
張藝謀導(dǎo)演作品中的每一次突破性嘗試，都讓人感受到一個(gè)拳擊電影人旺盛的創(chuàng)造力，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)和歷史不斷拓展的視野。頗有點(diǎn)電影《老頑童》的意思，這很像另一位電影大師史蒂文·艾倫·斯皮爾伯格導(dǎo)演。
影片以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的偽滿洲國(guó)為背景，幾名特工深入虎穴，在身份和任務(wù)暴露的情況下執(zhí)行九死一生的秘密行動(dòng)。東方巴黎的哈爾濱，幾十個(gè)各種立場(chǎng)的勢(shì)力盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，絲毫不遜于布達(dá)佩斯、維也納等傳統(tǒng)印象中的“間諜之都”。電影有一站式的觀影體驗(yàn)，導(dǎo)演張藝謀以電影的形式呈現(xiàn)了我們熟悉的諜戰(zhàn)劇，讓編劇永賢全的故事讓人耳目一新。
以前的電影里沒(méi)有紅、綠、黃等亮色。這一次張藝謀的導(dǎo)演在顏色上降了頂，結(jié)合了電影故事的特點(diǎn)，選擇了冷色調(diào)的白色。整部電影里，漫天大雪，寒冷黑暗的山野城市的每一個(gè)角落。
相比之前重墨大色塊的應(yīng)用，這一次張藝謀導(dǎo)演對(duì)色彩的應(yīng)用更像是國(guó)畫(huà)中的寫(xiě)意。電影中描述的“outrat”行動(dòng)只是這段歷史的一角，真相會(huì)更加復(fù)雜和殘酷。而且，在一片白茫茫中，還有一場(chǎng)更復(fù)雜的冷庫(kù)爭(zhēng)奪戰(zhàn)。
電影《懸崖之上》依然突出了導(dǎo)演張藝謀強(qiáng)烈的人文情懷。20世紀(jì)30年代，偽滿洲國(guó)控制下的東北斗爭(zhēng)是殘酷的，困在這修羅戰(zhàn)場(chǎng)上的烈士也是個(gè)別的人，心中有國(guó)，人性中有情有仇。為了站著的朋友，相信我的生命，把最后一顆子彈留給自己。為了任務(wù)，拔槍互射，只為讓?xiě)?zhàn)友潛伏。為了國(guó)家，人性的情感只能壓抑和心底，但一個(gè)人必須選擇，犧牲個(gè)人情感。
演員張譯和秦海璐分別飾演老張和王宇。為了國(guó)家，他們只能讓一雙兒女在亂世里獨(dú)自漂泊。執(zhí)行任務(wù)時(shí)的偶遇還是會(huì)激起父母面對(duì)孩子的柔軟。“如果你還活著，就去找你的孩子。”這才是真正的有血有肉的英雄！
沒(méi)有被故事背景和人物特征扁平化的人性，依然被導(dǎo)演敏銳地抓住，通過(guò)簡(jiǎn)單的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來(lái)。
有一個(gè)很有代表性的場(chǎng)景。一對(duì)流浪的孩子在戰(zhàn)友的幫助下與母親王宇團(tuán)聚。在陰沉沉的群山中，由秦海璐飾演的母親王宇站在齊腰深的厚雪中，等待著孩子的到來(lái)。好幾次，我的孩子在我面前，還站著不動(dòng)。
在她身后是這位偉大的女性，她為了國(guó)家犧牲了自己的丈夫。為了去看她的孩子，她在厚厚的積雪中趟出了一條齊腰深的雪道。
穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，把偉大女主角震撼人心的犧牲精神和人性中最柔軟的部分，準(zhǔn)確而盡情地表達(dá)出來(lái)，讓人感動(dòng)。
無(wú)論是情感還是故事中的大寫(xiě)意，都是創(chuàng)作藝術(shù)家在開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)這個(gè)故事中最肆意、最暢快的創(chuàng)作模式，也是最難駕馭的。電影《懸崖之上》等類似的諜戰(zhàn)影視劇給觀眾帶來(lái)了巨大的吸引力，那就是錯(cuò)綜復(fù)雜的諜戰(zhàn)戰(zhàn)線過(guò)程中的曲折和激烈的刺激，重在細(xì)節(jié)。一個(gè)是諜戰(zhàn)故事本身的細(xì)節(jié)層面，一個(gè)是展現(xiàn)故事本身細(xì)節(jié)的視頻故事的創(chuàng)作層面。
在這兩個(gè)層面上，需要藝術(shù)創(chuàng)作者像手術(shù)刀一樣抓住細(xì)節(jié)，從宏觀上掌握整個(gè)故事。而這一點(diǎn)，通過(guò)影片《懸崖之上》，也說(shuō)明了導(dǎo)演張藝謀，作為一個(gè)色彩鮮明、人性極強(qiáng)的人物，在諜戰(zhàn)題材的打造上是一絲不茍、精準(zhǔn)到位的。
