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《龍與雀斑公主》:元宇宙里的美女與野獸

說起當(dāng)下著名的動(dòng)畫人,細(xì)田守的名字常常被人提及。出生于1967年的他,已然成為日本動(dòng)畫界的“準(zhǔn)大師”。說起細(xì)田守的成名史,當(dāng)然要追溯到他給吉卜力工作室和東映畫等“大廠”搬磚的年代。經(jīng)歷了《哈爾的移動(dòng)城堡》一役的挫敗,彼時(shí)尚未功成名就的他萌生了退出動(dòng)畫界的想法,直到2005年加入了Madhouse,才開始在獨(dú)立制作之路上大放異彩。

在日本動(dòng)畫電影市場(chǎng),吉卜力工作室一家獨(dú)大久矣,大眾日漸期待宮崎駿之后能有接班的新人出現(xiàn),可以給成年人動(dòng)畫觀眾提供既富含新意,又具有深度的大銀幕作品。彼時(shí)已經(jīng)單飛的細(xì)田守,不負(fù)眾望,開始了自己的闖關(guān)、升級(jí)的職業(yè)生涯。2007年,他終于推出了自己的第一部長片動(dòng)畫《跳躍吧!時(shí)空少女》,隨之作為獨(dú)立導(dǎo)演受到了來自海內(nèi)外的關(guān)注。隨后,《夏日大作戰(zhàn)》《狼的孩子雨和雪》《怪物的孩子》《未來的未來》等幾部原創(chuàng)作品在市場(chǎng)上的成功,進(jìn)一步奠定了他在行業(yè)內(nèi)的地位。

2021年新作《龍與雀斑公主》繼續(xù)將細(xì)田守推向職業(yè)高峰,影片不僅在戛納電影節(jié)首映,此后通過發(fā)行全球狂攬六千萬美元,創(chuàng)下其個(gè)人票房的最高紀(jì)錄。在片中,導(dǎo)演繼續(xù)發(fā)揮他所擅長的現(xiàn)代性敘事,在真實(shí)社會(huì)和元宇宙兩個(gè)維度設(shè)置故事場(chǎng)景:生活在日本鄉(xiāng)村的17歲女孩小鈴因?yàn)槟赣H的意外逝世陷入了生存危機(jī)。學(xué)校里,她郁郁寡歡,除了閨蜜小弘之外,無法與人交心。同時(shí),她放棄了自己最為熱愛的興趣:唱歌。但在一次偶然的機(jī)會(huì)中,她進(jìn)入了網(wǎng)絡(luò)游戲U宏大的虛擬社區(qū),以“貝兒”的身份在一個(gè)完全匿名的世界中用自己的歌聲獲得了大眾的認(rèn)可,漸漸找回了自我。然而,U世界中駭人聽聞的破壞王“龍”將整個(gè)元宇宙都攪動(dòng)得不甚安寧。在與“龍”的交鋒中,“貝兒”無意間發(fā)現(xiàn)了他背后的秘密,見證了他狂暴表面下的脆弱。小鈴決心在真實(shí)世界里找到“龍”的玩家,并完成對(duì)他的救贖。于是,她開始了在虛擬空間和真實(shí)世界中的雙重尋找……

不可否認(rèn),《龍與雀斑公主》有一個(gè)相當(dāng)迷人的設(shè)定,元宇宙中炫目斑斕的動(dòng)畫風(fēng)格,也為觀眾打開了通往另一個(gè)世界的通道。但正當(dāng)我們躍躍欲試,與小鈴一同躍入冒險(xiǎn)之旅時(shí),卻發(fā)現(xiàn)影片的編劇不僅孱弱,還經(jīng)不起推敲。元宇宙本該是一個(gè)充滿復(fù)雜游戲規(guī)則的場(chǎng)所,但是除了花哨的風(fēng)格,細(xì)田守并沒有對(duì)U世界本身的運(yùn)行邏輯進(jìn)行呈現(xiàn)。這個(gè)號(hào)稱有五億用戶的網(wǎng)絡(luò)游戲,究竟是如何獲得如此多的擁躉?玩家在其中的核心任務(wù)又是什么?它與真實(shí)世界的互動(dòng)又是如何實(shí)現(xiàn)的?諸多細(xì)節(jié)問題,導(dǎo)演無一回答。由此,元宇宙只剩下一個(gè)軀殼,為主角們的活動(dòng)提供著蒼白的布景。而小鈴在現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)“龍”的找尋,更是顯得過于隨便,缺乏具體動(dòng)因的支撐。及至影片中部,當(dāng)“貝兒”與“龍”在U世界的城堡中翩翩起舞時(shí),我們才恍然大悟:原來在本片近未來的設(shè)定背后,蘊(yùn)藏著的竟然是“美女與野獸”的結(jié)構(gòu)框架。導(dǎo)演不過是把這個(gè)對(duì)他個(gè)人影響頗大的經(jīng)典故事,進(jìn)行了一次不算成功的現(xiàn)代演繹。

比起善于在自然環(huán)境與歷史傳統(tǒng)中獲得靈感的吉卜力,細(xì)田守電影中飄散的奇幻風(fēng)格和時(shí)代性強(qiáng)烈的主題,似乎更能引起青年一代觀眾的共鳴。和很多日本動(dòng)畫作品一樣,細(xì)田守筆下的人物多沉浸在親情和友情的困擾中,試圖厘清家庭和交集圈中的種種羈絆。他相當(dāng)善于在人物身上安插多元的身份,讓他們的軀體不再是傳統(tǒng)意義上的純粹實(shí)體,也因而超越了物理法則的束縛,他們?cè)谔摂M和現(xiàn)實(shí)的世界里自由穿梭,在多重形態(tài)下不停地探索、游戲,這也讓導(dǎo)演從研究者那里收獲了“原創(chuàng)作品的先驅(qū)者”和“深不可測(cè)的大魔法師”的稱號(hào)。在這個(gè)意義上,《龍與雀斑公主》繼承了細(xì)田守的創(chuàng)作要素,它的高票房也自然不是空穴來風(fēng),觀眾依舊可以欣賞片中絕美的實(shí)效和音樂,并在理想化了的農(nóng)村社會(huì)和元宇宙中獲得一絲救贖的快感。但自《怪物的孩子》一片后,放棄與專業(yè)人士合作,而在編劇上日益捉襟見肘的細(xì)田守,也許真的應(yīng)該反思一下工作方式,讓自己真正對(duì)得起“新一代日本動(dòng)畫大師”的名號(hào)。

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